[몸의 이해] 목소리의 메커니즘

당연한 듯 쓰고 있지만 사실 우리 몸에서 나는 목소리의 메커니즘은 생각보다 복잡하다.
어떻게 목소리가 나는 것인가에 대해 연구한 학문이 [음성학]이다.
음성학이 “학문”이라면, 이에 대한 사용법, 즉 “소리를 어떻게 다룰 것인가 “는 [발성법]이라 한다.
발성법에 대한 논리적 접근을 위해서는 음성학까지는 아니더라도, 기본적인 소리의 메커니즘에 대한 이해가 필수적이다.

레슨을 하게 되면 레슨의 내용이 무엇이든 거쳐야하는 순서가 있다.
우선 몸으로 겪고, 차이를 구분한 뒤에 이론적인 설명이 들어가는 순이다.
사람은 자신이 모르는 감각은 말로 설명을 듣더라도 온전히 이해할 수 없다.
뇌에 해당 감각에 대한 정보가 거의 없기 때문에 접근이 안 되는 것이다.
그렇기에 우선 몸으로 낯선 감각을 맛보고, 기존의 감각과 구분이 되면 그때 원리에 대한 설명을 하게 된다.
그런데 이 원리를 설명하기 위해서는 몸이 소리를 내기 위해 행하는 기본적인 메커니즘의 이해가 필요해진다.
만약 그 이해가 없다면, 방금 왜 그런 감각이 들어왔는지 이해하기 어렵고, 점점 더 복잡해지는 설명을 따라오기가 더 어려워지게 된다.

이 글은 가장 기본적인 [목소리의 메커니즘]에 대해 설명하는 포스팅이다.
(복잡한 설명이 싫다면 마지막 단원만 읽도록 하자.)

소리는 어떻게 나는가?

우선 소리가 가지는 메커니즘에 대해 알아보자.

소리란 발생체가 만들어낸 [파동에너지]이다.
단단해 보이는 물체라 하더라도, 물리적인 충격이 가해지면 그 물체를 구성하는 입자들이 미세하게 진동하기 시작한다.
그 진동이 주변의 공기를 때리고, 공기의 입자들은 그 충격을 다시 옆에 있는 공기의 입자들에게 전달한다.
이렇게 공기의 입자를 타고 충격이 퍼져나가는 것을 “파동”이라 한다.
이렇게 물리적 충격이 진동을 만들고, 진동은 파동을 만든다.
그리고 이 파동의 에너지가 우리 귀 안에 있는 “고막”에 전달되면, 우리는 그것을 [소리]로써 인지하게 된다.

예를 들어, 책상을 손바닥으로 가볍게 두들긴다고 해보자.
두들긴 손바닥과 책상 사이에 충격이 발생하게 되고, 그 충격은 손바닥과 책상 모두에게 미세한 진동을 만들어낸다.
권투 시합에서 선수가 타격당할 때, 슬로모션으로 보면 타격당한 부위가 물결치듯 흔들리는 것을 본 적이 있을 것이다.
사람의 피부처럼 부드럽고 말랑한 질감이라면 충격이 주는 진동의 형태를 눈으로 관찰할 수 있겠지만,
책상과 같이 단단한 물체는 입자간의 밀도가 매우 높기 때문에 진동이 매우 미세하게 발생하여 눈에 보이지 않는다.
하지만 진동은 분명하게 발생한다.

이 미세한 진동이 책상과 손바닥 주변에 맞닿아 있던 공기의 입자를 때리게 되고,
진동에 맞은 공기의 입자는 다시 그 옆의 공기의 입자와 부딪치게 된다.
부딪친 공기의 입자는 다시 옆의 공기의 입자와 부딪치고, 이러한 형태가 점점 확산된다.
이렇게 확산되는 현상으로 인해 생기는 에너지를 “파동에너지”라 하는데, 이 에너지는 입자 간의 충돌로 생기는 열에너지로 조금씩 소진된다.
그래서 소리의 확산은 거리가 멀어질수록 점점 약해지는 것이다.

또한, 손바닥으로 책상을 강하게 두들길수록 강한 충격에 의해 진동 또한 강해지고, 그에 비례해 파동도 강해진다.
파동이 강해진다는 것은 에너지가 커진다는 것이기에, 소리 역시 커지고 멀리 가게 된다.

과학시간이 되어버렸지만, 한마디로 말하자면 [소리는 진동에 의한 파동에너지]라는 것이다.
소리가 발생하려면 “진동하는 매개체”와 “진동시킬 에너지”, 그리고 “파동하는 매질”이 필요하다.
그럼 이 소리의 원리가 사람의 몸 안에서는 어떻게 적용되는 것일까?

목소리의 메커니즘

소리의 원리에 따라 필요한 것은 “진동하는 매개체”와 “진동시킬 에너지”, “파동하는 매질”이다.
알다시피 인체의 부위 중 진동하는 매개체는 [성대]이다.
그리고 진동시킬 에너지란 [호흡]이다.
보통은 “호흡이 성대를 떨어서 소리가 난다” 정도로 목소리를 이해하고 있을텐데, 발성을 이해하기엔 조금 아쉬운 설명이다.
이에 대한 조금 더 자세한 이야기를 해보자.

우선 [호흡이 왜 에너지를 가지는가]에 대해 이해해야 한다.
호흡은 단순히 기체가 이동하는 걸 뜻하는 것이 아니다.
호흡은 우리가 느끼기엔 숨을 마시고 뱉는 것처럼 느껴지지만, 실제론 [호흡 운동]을 통해 조절되고 있다.
호흡 운동이란, 횡격막의 움직임을 통해 몸 내부의 압력을 조절하여 대기압과의 차이를 만들어 공기가 체내 외를 왕복할 수 있게 하는 운동을 뜻한다.
횡격막이 내려가 몸의 내부공간이 확장되면 폐가 늘어나며 폐의 압력은 대기압보다 낮아지게 되고,
압력의 특성(고압에서 저압으로 흐르는 특성)상 외부의 공기가 폐로 들어오게 된다.
반대로 횡격막이 올라가 몸의 내부공간이 축소되면 폐가 축소되며 폐의 압력은 대기압보다 높아지게 되고, 폐의 공기는 몸의 외부로 나가게 되는 것이다.
이러한 압력의 조절에 의한 공기의 순환을 [호흡]이라 부르며, 이 호흡을 일으키는 운동을 [호흡 운동]이라 부르는 것이다.

위의 내용을 단축하자면, 호흡은 압력에 의해 조절되는 것이다.
운동 에너지를 내포한 숨의 이동.
그것을 발성 용어로 [압력], 또는 [호흡압]이라 부른다.
당연히 운동 에너지를 내포하고 있기에, 호흡에 의한 기체의 흐름(기류)은 에너지를 가지고 있다.
이 에너지를 지닌 기류가 진동하는 매개체인 성대를 지날 때, 성대는 그 에너지의 크기에 맞춰 자연스럽게 떨게 된다.
진동의 매개체로써의 역할을 온전히 하기 위해 발성적으로 “목에 힘을 빼라”는 말이 나오게 된 것이다.
성대를 운동시키는 호흡 자체가 기체이기 때문에, 성대를 지나는 순간부터 호흡은 파동하는 매질의 역할도 하기 시작한다.

위의 과정을 보면 일반적인 소리의 원리가 다 포함되어 있다.
우리가 알고 있는 “호흡이 성대를 떨어서 소리가 난다”가 정리된 것이다.
그럼 위의 과정만 거치면 우리가 아는 [목소리]가 나오는 것일까?

압력을 지닌 호흡이 성대를 지났을 때 나는 소리 자체가 목소리라면, 사람은 인구수만큼 다양한 음색을 갖추지 못했을 것이다.
아무리 성대의 모양새나 길이, 능력치 등이 사람마다 다르다 하더라도 성대의 길이는 불과 1~2cm 내외이다.
여기에서 나올 수 있는 가지수에는 한계가 있다.
애초에 얇은 점막과 같은 성대의 진동으로 우리가 내는 다양한 음색이 나올 거라 상상하기도 어려운 것이 사실이다.

그 말인즉, 사람이 내는 목소리에는 한가지 요소가 더 필요하다는 뜻이다.
에너지를 지닌 기류가 매개체인 성대를 지나면서 진동이 발생하고, 매질을 거처 소리가 나기 시작한 이후에
사람이 자신만의 목소리를 가지게 만드는 또 하나의 요소.
바로 [공간]이다.

발성에 조금이라도 관심이 있는 사람이라면 “공간”, 또는 “공명共鳴 “이라는 말을 들어봤을 것이다.
이 단어를 발성 용어로써 사용하는 경우가 많기 때문에 오해하기 쉽지만, 사람의 목소리는 이미 공명된 소리이다.
공명이란, 기류에 의한 성대의 진동으로 만들어진 원음이 공간과 만나면서 증폭되고 풍성해지는 현상을 말한다.
사람마다 말할 때 기본적인 공간의 크기가 다르기에, 누군가는 화통하고 큰 소리를, 누군가는 날카롭고 하이톤의 소리를 내기도 한다.
같은 사람이 말하더라도 감정 표현의 크기에 따라 공간은 변화하기도 한다.
화를 내거나 엉엉 우는 경우와 낯선 공간에서 소심해진 경우처럼, 같은 사람이더라도 다른 감정 상태일 때 내는 소리의 느낌은 아예 다르다.
이러한 차이에 공간이 관여하는 바는 결코 적지 않다.

공간은 성대의 위와 아래, 구강과 인두강 등 다양한 크기로 존재하며, 어디를 어떻게 사용하는가에 따라 다양한 소리로 발달한다.
공간은 기류가 어디를, 어떻게, 어느 정도의 세기로 운용되느냐에 따라 바뀌기도 하지만, 언어의 종류에 따라 나뉘기도 한다.
국가가 다르면 소리의 종류가 달라지는 이유 역시 이와 연관이 있다.
아무리 유창하게 타국의 언어를 발음하더라도 뭔가 원어민의 느낌과는 다르게 느껴지는 이유는, 서로 해당 언어에 사용되는 공간이 다르기 때문이다.

목소리의 메커니즘을 이해해야 하는 이유

이처럼 누구나 쉽고 당연하게 내고 있는 “목소리”는 실제로는 복잡한 메커니즘을 통해 생성된다.
하지만 그 누구도 이를 의식하거나, 인지하면서 말을 하진 않는다.
그래서 이 복잡한 메커니즘의 존재 자체를 크게 고려하지 않는 것도 사실이다.

목소리의 메커니즘을 인지하기 어려운 이유는 별로 느껴지지도 않을 뿐더러, 매우 빠르게 일어나기 때문이다.
어느 정도로 빠르냐면, 행위의 순서가 “말” 하나로 끝나버린다고 느낄 정도로 찰나의 순간이다.
그래서 이 메커니즘의 이해가 없으면 모든 발성을 [소리]라는 결과물로 접근하게 된다.
이미 끝나버린 과정 그 뒤에 메커니즘과 관계없는 다른 힘을 통해 소리를 다루려 하는 것이다.

발성법은 “소리를 다루는 방법“이지만, 소리의 구성은 결과물인 ”소리“가 아니다.
그 소리를 다루기 위해서는 구성에 대한 이해와, 그 구성이 소리까지 연결되는 메커니즘의 이해가 필수적이다.
그렇기에 목소리의 메커니즘에 대해, 더 나아가 몸에 대한 이해가 필요한 것이다.

목소리의 메커니즘을 이해하게 되면 내 몸에서 나던 평범한 목소리를 보는 시각도 바뀌게 된다.
바뀐 시각으로 다양한 소리를 관찰해 보면 보이지 않던 차이점들이 보이게 되고, 그 차이점들은 고민할 여지를 남긴다.
고민할 여지는 연습할 주제를 부여하고, 연습은 실력과 연결된다.

어쩌면 당연할 수 있는 과정이지만, 실제로 사고를 이렇게 연결할 수 있는 사람은 드물다.
소리는 보이지 않고, 내 목소리는 너무 당연하게 나오기 때문이다.
이미 가지고 있고 다루기 쉽기 때문에 거기에서 해야 할 고민들이 잘 보이지 않게 된다.
그렇기에 당연하지만 당연하지 않은 과정에 대한 이해는 매우 중요하다.

위의 내용이 조금 받아들여졌다면, 당장 내 목소리를 체크해보자.
아마 평소 별생각 없이 내던 나의 소리가 다르게 느껴지기 시작했을 것이다.

 

 

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